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学唱京剧?请进!从来还见过这么全的入门资料

文章来源:澳门永利娱乐人气:发表时间:2019-06-15 06:38

  气口要合理安排,不同的位置要分别留不同的气口,或大气口,或小气口,或偷气,或缓气,或抢气。

  气口的位置和大小关系着唱腔的表情达意,关系着唱腔的流畅顺达,在拖腔、快板、流水中显得更重要。

  流水、快板唱段中时间允许时,一定要把气吸沉下去,时间紧时缓一向下就行了。

  流水、快板要多用缓气,在前一个字收音时略微吸一下,后一个字马上出来,这样无明显停顿的感觉,听不出在换气。

  字要有装饰,无装饰的音——不按字头、字腹、字尾出字,唱起来痛快,听起来像白开水,没有味道。

  听录音带要注意听每一个字的出字过程,听清每一个字是怎样吐出,归韵,收音的。

  收的方法有时是轻轻往回收一下,如同书法“横”的回笔,有时是轻轻搁到那,如同书法“竖”的尖锋和飞白,有时是向上挑,有时是往下滑。

  口形与共鸣关系很大,唱位置高的音时,嘴角,两腮要向上托起,使共鸣位置向上。

  在不影响规范的前提下,一个字腔可以用不同的共鸣位置,以产生丰富多变的效果。

  唱时口腔内要有尽可能大的空间,要以鼻腔或口腔为主,头腔、胸腔为辅,不能太单薄。

  中东撤的“空”等字,出音应从“K”过度到“ong“,”K“在喉部有一个小喷口,。出音是从内向外的,从外向内就封死了,鼻腔共鸣出不来,发音不亮,归韵不好听。

  李少春讲:唱a音时要想到e音,唱e音时要想到a音,要相互融进e和a的口形与共鸣。

  波梭撤要嘴皮子带劲把口形定好,以气息从声带出音,不要嘴皮子松成“哦喝”,像哈气。

  杨派擞音有三种:干擞,即小波浪音;湿擞,即在干擞的基础上出现喉头的水泡式弹动;提溜擞,即把位置提起来擞。

  如《洪洋洞》中“为国家”一段“空”字的拖腔“”中“76656”即是干湿擞结合。

  唱的最佳效果是“说”,要唱出说话一样的语气语调,唱出说话一样的抑扬顿错,唱出情绪,情景,情感。

  一个流派要有独特的适宜剧目和音乐旋律,有不同于其他流派的吐字、润腔、收音的方法。

  松弛是演唱的必然要求,松驰才能显示出大气、自信、华贵,才有表现的空间,才能唱出韵味

  有特色,带味儿,腔儿花的地方,要防止过头,要在特点鲜明的地方注意醇厚,适可而止。

  音域控制在一定的高低范围内,是悬空的,是松弛的,不是一般人认为的是用力唱低音,那样唱就唱浊了。

  马派的特点是潇洒飘逸的身段,俏丽流畅的唱腔,抑扬顿挫的念白,自然优美的表演,独特讲究的服饰,不断创新的追求。

  提得起来,沉得下去,音与音之间层次感明显;行腔有紧有松,有快有慢,不像余派一块板到底。

  奚(啸伯)派:细腻娓婉,圆润含蓄,有一种沙哑苍劲之风,多表现衰迈的帝相。

  吐字是在上腭打开的同时含在口腔推出来的,而不是一般人认为从牙逢里挤出来的。

  有时音很轻,断断续续,但气很足,很有力,有时润腔在字头上,有时润腔在字尾上,不同张派在字腹上。

  韵味在于明显的强弱收放之间,有似断非断,似连非连的粘糊味,低音弱音像趟在琴弦上似的。

  张派的形成过程经过了约五十年,学张要从基础学起,切忌浮躁,不要一开始就学《望江亭》。

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